כידוע לכולנו, ביצועים שלביים טובים דורשים הרבה ציוד ומתקנים, שציוד שמע הוא חלק חשוב. אז אילו תצורות נדרשות לאודיו שלב? כיצד להגדיר תאורת שלב וציוד שמע?

כולנו יודעים שאפשר לומר כי תצורת התאורה והצליל של במה היא הנשמה של כל הבמה. ללא מכשירים אלה, מדובר רק בתצוגה מתה על במה יפה. עם זאת, לקוחות רבים אינם יודעים היבט זה היטב, מה שתמיד יגרום לטעויות כאלה. ניתן לסכם את זה בנקודות הבאות:

1. רדיפה מוגזמת אחר מגוון וכמות

הציוד הבולט של תיאטראות אלה, ללא יוצא מן הכלל, מצויד בפלטפורמת הרמה על הבמה המרכזית, פלטפורמת מכוניות בשלב הצדדי, ופטיפון לרכב על הבמה האחורית, בתוספת מספר גדול של פלטפורמות הרמת מיקרו, ופלטפורמות הרמה של בור תזמורת אחת או שתיים בדלפק הקבלה. הציוד על הבמה הושלם גם במגוון ובכמויות רבות מדי.

2. רדיפת סטנדרטים גבוהים לתיאטרון

כמה מחוזות, ערים ברמת המחוז, ערים ואפילו מחוז הציעו כי התיאטראות שלהם צריכים להיות מהשורה הראשונה בסין, לא לפגר אותם בעולם, ולהיות מסוגלים לענות על צרכי הביצוע של קבוצות תרבות ואמנות רחבות היקף בבית ומחוצה לה. כמה חברות השכרת תאורה ושכירות קול גם מציגות בבירור את רמת התיאטרון הגדול. פרט למרכז הלאומי לאמנויות הבמה, תיאטראות אחרים אינם מהווים בעיה.

3. מיקום לא הולם של התיאטרון

איזה סוג של תיאטרון לבנות זה נושא חשוב מאוד. בין אם מדובר בתיאטרון מקצועי או תיאטרון רב-תכליתי, יש להדגים אותו במלואו לפני ההחלטה לבנות אותו. כעת, מקומות רבים מיקמו את התיאטראות שנבנו כאופרות, דרמות ריקוד, דרמות ומופעי מגוון, תוך התחשבות בפגישה, וכדי להתעלם מהתנאים והמצב האמיתי של האזור. למעשה, זהו נושא קשה לאיזון.

4. בחירה לא הולמת של צורת הבמה

עבור תיאטראות רבים שייבנו או בבנייה בעתיד הקרוב, ללא קשר למצב האמיתי כמו סוג המשחק וגודל התיאטרון, צורת הבמה תמיד תשתמש בשלב בצורת FRET הנפוץ באופרות הגדולות האירופיות.

5. הרחבה לא הולמת של גודל הבמה

מרבית התיאטראות שייבנו או בבנייה קובעים את רוחב פתיחת הבמה להיות 18 מטרים ומעלה. מכיוון שרוחב פתיחת הבמה הוא הבסיסי לקביעת מבנה הבמה, עליית הגודל הבלתי הולמת של פתיחת הבמה תגדיל את גודל הבמה כולו ובנייה, וכתוצאה מכך פסולת. גודל פתיחת הבמה קשור קשר הדוק לגורמים כמו גודל התיאטרון, ולא ניתן לקבוע אותו בחופשיות.