לְהַרְחִיב

הכוונה האם הרמקול תומך בקלט סימולטני רב ערוצי, האם יש ממשק יציאה לרמקולים סראונדים פסיביים, האם יש לו פונקציית כניסת USB וכו'. מספר הסאב-וופרים שניתן לחבר לרמקולים היקפיים חיצוניים הוא גם אחד הקריטריונים למדידת ביצועי ההרחבה. הממשקים של רמקולי מולטימדיה רגילים כוללים בעיקר ממשקים אנלוגיים וממשקי USB. אחרים, כמו ממשקי סיבים אופטיים וממשקים דיגיטליים חדשניים, אינם נפוצים במיוחד.

אפקט קול

טכנולוגיות אפקטי הקול התלת-ממדיות הנפוצות יותר כוללות SRS, APX, Spatializer 3D, Q-SOUND, Virtaul Dolby ו-Ymersion. למרות שיש להם שיטות יישום שונות, כולן יכולות לגרום לאנשים להרגיש אפקטים ברורים של שדה קול תלת מימדיים. שלושת הראשונים נפוצים יותר. מה שהם משתמשים היא תיאוריית הסטריאו המורחבת, שנועדה לעבד בנוסף את אות הקול דרך המעגל, כך שהמאזין ירגיש שכיוון תמונת הקול מורחב אל הצד החיצוני של שני הרמקולים, כדי להרחיב את תמונת הקול ולגרום לאנשים להרגיש מרחב ותלת מימדיות, וכתוצאה מכך אפקט סטריאו רחב יותר. בנוסף, קיימות שתי טכנולוגיות שיפור סאונד: טכנולוגיית סרוו אלקטרו-מכאנית אקטיבית (בעיקרה תוך שימוש בעקרון תהודה של Helmholtz), טכנולוגיית מערכת שחזור קול ברמה גבוהה בחדות BBE וטכנולוגיית "פאקס פקס", שגם להם יש השפעה מסוימת על שיפור איכות הצליל. עבור רמקולי מולטימדיה, טכנולוגיות SRS ו-BBE קלות יותר ליישום ויש להן אפקטים טובים, שיכולים לשפר ביעילות את הביצועים של הרמקולים.

טוֹן

הכוונה לאות עם אורך גל ספציפי ויציב בדרך כלל (גובה), בדיבור, את גוון הצליל. זה תלוי בעיקר באורך הגל. עבור צליל עם אורך גל קצר, האוזן האנושית מגיבה בגובה הצליל גבוה, ואילו לצליל עם אורך גל ארוך, האוזן האנושית מגיבה בגובה נמוך. השינוי בגובה הצליל עם אורך הגל הוא בעצם לוגריתמי. כלים שונים מנגנים את אותו תו, אמנם הגוון שונה, אך גובהם זהה, כלומר, הגל הבסיסי של הצליל זהה.

גָוֶן

תפיסת איכות הסאונד היא גם האיכות האופיינית של צליל אחד שמבדילה אותו מהאחר. כאשר כלים שונים מנגנים את אותו הטון, הגוון שלהם יכול להיות שונה לגמרי. הסיבה לכך היא שהגלים הבסיסיים שלהם זהים, אבל המרכיבים ההרמוניים שונים לגמרי. לכן, הגוון לא רק תלוי בגל היסודי, אלא גם קשור קשר הדוק להרמוניות שהן חלק בלתי נפרד מהגל היסודי, מה שהופך לכל כלי נגינה ולכל אדם גוון שונה, אבל התיאור בפועל הוא סובייקטיבי יותר ועלול להרגיש מסתורי למדי.

דִינָמִי

היחס בין החזק לחלש ביותר בצליל, מבוטא ב-dB. לדוגמה, לפס יש טווח דינמי של 90dB, כלומר לחלק החלש יש 90dB פחות הספק מהחלק הכי חזק. טווח דינמי הוא יחס הכוח ואין לו שום קשר לרמה המוחלטת של הצליל. כפי שצוין קודם, גם הטווח הדינמי של צלילים שונים בטבע משתנה מאוד. אות הדיבור הכללי הוא רק כ-20-45dB, והטווח הדינמי של סימפוניות מסוימות יכול להגיע ל-30-130dB ומעלה. עם זאת, עקב מגבלות מסוימות, הטווח הדינמי של מערכת הסאונד מגיע רק לעתים רחוקות לטווח הדינמי של הלהקה. הרעש המובנה של מכשיר ההקלטה קובע את הצליל החלש ביותר שניתן להקליט, בעוד יכולת האות המקסימלית (רמת העיוות) של המערכת מגבילה את הצליל החזק ביותר. באופן כללי, הטווח הדינמי של אות הקול מוגדר ל-100dB, כך שהטווח הדינמי של ציוד האודיו יכול להגיע ל-100dB, וזה טוב מאוד.

הרמוניות מוחלטות

מתייחס לרכיבים ההרמוניים הנוספים של אות המוצא הנגרמים על ידי הרכיבים הלא ליניאריים מאשר אות הקלט כאשר מקור אות השמע עובר דרך מגבר ההספק. עיוות הרמוני נגרם מהעובדה שהמערכת אינה ליניארית לחלוטין, ואנו מבטאים אותו כאחוז מהריבוע הממוצע של הרכיב ההרמוני הכולל החדש שנוסף לערך ה-rms של האות המקורי.