אפקט הביצועים של מערכת השמע נקבע במשותף על ידי ציוד מקור השמע וחיזוק השמע הבמה שלאחר מכן, המורכב ממקור שמע, כוונון, ציוד היקפי, חיזוק שמע וציוד חיבור.

1. מערכת מקור סאונד

המיקרופון הוא החוליה הראשונה בכל מערכת חיזוק הקול או מערכת ההקלטה, ואיכותו משפיעה ישירות על איכות המערכת כולה. מיקרופונים מחולקים לשתי קטגוריות: חוטיים ואלחוטיים בהתאם לצורת העברת האות.

מיקרופונים אלחוטיים מתאימים במיוחד לקליטת מקורות צליל ניידים. על מנת להקל על קליטת הצליל באירועים שונים, כל מערכת מיקרופונים אלחוטית יכולה להיות מצוידת במיקרופון ידני ובמיקרופון לבלייר. מכיוון שבסטודיו יש בו זמנית מערכת חיזוק צליל, על מנת למנוע משוב אקוסטי, על המיקרופון האלחוטי הידני להשתמש במיקרופון חד-כיווני קרדיואידי לקליטת דיבור ושירה. במקביל, מערכת המיקרופון האלחוטית צריכה לאמץ טכנולוגיית קליטה מגוונת, שיכולה לא רק לשפר את יציבות האות הנקלט, אלא גם לסייע בביטול זווית מתה ואזור עיוור של האות הנקלט.

למיקרופון החוטי תצורת מיקרופון רב-תכליתית, רב-אירועית ורב-דרגתית. לקליטת תוכן שפה או שירה, משתמשים בדרך כלל במיקרופונים קונדנסר קרדיואידיים, וניתן להשתמש גם במיקרופונים אלקטרט לבישים באזורים עם מקורות צליל קבועים יחסית; ניתן להשתמש במיקרופונים קונדנסר סופר-כיווניים מסוג מיקרופון לקליטת השפעות סביבתיות; כלי הקשה משתמשים בדרך כלל במיקרופונים בעלי סליל נעים בעלי רגישות נמוכה; מיקרופונים קונדנסר מתקדמים עבור כלי מיתר, קלידים וכלי נגינה אחרים; ניתן להשתמש במיקרופונים לדיבור קרוב בעלי כיווניות גבוהה כאשר דרישות רעש סביבתיות גבוהות; יש להשתמש במיקרופונים קונדנסר בעלי צוואר אווזים חד-נקודתי בהתחשב בגמישות של שחקני תיאטרון גדולים.

ניתן לבחור את מספר וסוג המיקרופונים בהתאם לצרכים בפועל של האתר.

2. מערכת כוונון

החלק העיקרי של מערכת הכוונון הוא המיקסר, שיכול להגביר, להחליש ולכוונן באופן דינמי את אותות מקור הקול הקלט ברמות ועכבות שונות; להשתמש באקולייזר המצורף כדי לעבד כל פס תדרים של האות; לאחר כוונון יחס הערבוב של כל אות ערוץ, כל ערוץ מוקצה ונשלח לכל קצה מקבל; לשלוט באות חיזוק הצליל החי ובאות ההקלטה.

ישנם כמה דברים שכדאי לשים לב אליהם בעת שימוש במיקסר. ראשית, בחרו רכיבי קלט בעלי קיבולת נשיאה גדולה יותר של יציאות קלט ותגובת תדר רחבה ככל האפשר. ניתן לבחור כניסת מיקרופון או כניסת קו. לכל כניסה יש כפתור בקרת עוצמה רציפה ומתג הספק פנטום 48V. בדרך זו, חלק הקלט של כל ערוץ יכול לייעל את רמת אות הקלט לפני העיבוד. שנית, עקב בעיות של משוב משוב וניטור החזרת הבמה בחיזוק הצליל, ככל שיש יותר שוויון בין רכיבי הקלט, יציאות עזר ויציאות קבוצתיות, כך ייטב, והשליטה נוחה יותר. שלישית, למען הבטיחות והאמינות של התוכנית, ניתן לצייד את המיקסר בשני ספקי כוח ראשיים וספקי כוח המתנה, והוא יכול לעבור אוטומטית (כדי להתאים ולשלוט על הפאזה של אות הקול), יציאות הקלט והפלט הן רצוי שקעי XLR.

3. ציוד היקפי

חיזוק קול באתר חייב להבטיח רמת לחץ קול גבוהה מספיק מבלי ליצור משוב אקוסטי, כך שהרמקולים ומגברי ההספק יהיו מוגנים. יחד עם זאת, על מנת לשמור על צלילות הקול, אך גם כדי לפצות על החסרונות של עוצמת הקול, יש צורך להתקין ציוד עיבוד אודיו בין המיקסר למגבר ההספק, כגון אקולייזרים, מדכאי משוב, מדחסים, מעוררים, מפיצי תדרים, מפיצי קול.

אקולייזר תדרים ומדכא משוב משמשים לדיכוי משוב צליל, לפצות על פגמי צליל ולהבטיח צלילות. המדחס משמש כדי להבטיח שמגבר ההספק לא יגרום לעומס יתר או עיוות בעת נתקל בשיא גדול של אות הקלט, ויכול להגן על מגבר ההספק והרמקולים. המעורר משמש לייפות את אפקט הצליל, כלומר, לשיפור צבע הצליל, החדירה ותחושת הסטריאו, צלילות ואפקט הבס. מחלק התדרים משמש לשליחת אותות מתחומי תדרים שונים למגברי ההספק המתאימים להם, ומגברי ההספק מגבירים את אותות הצליל ומוציאים אותם לרמקולים. אם ברצונך לייצר תוכנית אפקט אמנותי ברמה גבוהה, מתאים יותר להשתמש בקרוסאובר אלקטרוני בן 3 מקטעים בתכנון מערכת חיזוק הצליל.

ישנן בעיות רבות בהתקנת מערכת השמע. התחשבות לא נכונה במיקום החיבור וברצף של הציוד ההיקפי גורמת לביצועים לא מספקים של הציוד, ואף לשריפה של הציוד. חיבור ציוד היקפי דורש בדרך כלל סדר: האיקוולייזר ממוקם אחרי המיקסר; ואין למקם את מדכא המשוב לפני האיקוולייזר. אם מדכא המשוב ממוקם לפני האיקוולייזר, קשה לבטל לחלוטין את המשוב האקוסטי, דבר שאינו תורם לכוונון מדכא המשוב; יש למקם את המדחס אחרי האיקוולייזר ומדכא המשוב, מכיוון שתפקידו העיקרי של המדחס הוא לדכא אותות מוגזמים ולהגן על מגבר ההספק והרמקולים; המעורר מחובר לפני מגבר ההספק; הקרוסאובר האלקטרוני מחובר לפני מגבר ההספק לפי הצורך.

כדי שהתוכנית המוקלטת תקבל את התוצאות הטובות ביותר, יש להתאים את פרמטרי המדחס בהתאם. ברגע שהמדחס נכנס למצב דחוס, תהיה לכך השפעה הרסנית על הצליל, לכן נסו להימנע מהמדחס להיות במצב דחוס למשך זמן רב. העיקרון הבסיסי של חיבור המדחס לערוץ ההרחבה הראשי הוא שהציוד ההיקפי שמאחוריו לא אמור לכלול פונקציית הגברת אות ככל האפשר, אחרת המדחס לא יוכל למלא תפקיד מגן כלל. זו הסיבה שהאקוולייזר צריך להיות ממוקם לפני מדכא המשוב, והמדחס צריך להיות ממוקם אחרי מדכא המשוב.

המעורר משתמש בתופעות פסיכואקוסטיות אנושיות כדי ליצור רכיבים הרמוניים בתדר גבוה בהתאם לתדר הבסיסי של הצליל. במקביל, פונקציית ההרחבה בתדרים נמוכים יכולה ליצור רכיבים עשירים בתדרים נמוכים ולשפר עוד יותר את הטון. לכן, לאות הצליל המופק על ידי המעורר יש פס תדרים רחב מאוד. אם פס התדרים של המדחס רחב במיוחד, בהחלט ניתן לחבר את המעורר לפני המדחס.

מחלק התדרים האלקטרוני מחובר לפני מגבר ההספק לפי הצורך כדי לפצות על הפגמים הנגרמים על ידי הסביבה ותגובת התדר של מקורות צליל שונים של התוכנית; החיסרון הגדול ביותר הוא שהחיבור וניפוי השגיאות הם בעייתיים וקלים לגרום לתאונות. כיום הופיעו מעבדי שמע דיגיטליים, המשלבים את הפונקציות הנ"ל, ויכולים להיות חכמים, פשוטים לתפעול ובעלי ביצועים מעולים.

4. מערכת חיזוק קול

מערכת הגברת הקול צריכה לשים לב לכך שעליה לעמוד בדרישות אחידות של עוצמת הקול ושדה הקול; תלייה נכונה של הרמקולים החיים יכולה לשפר את בהירות הגברת הקול, להפחית את אובדן עוצמת הקול ואת המשוב האקוסטי; יש לשמור את ההספק החשמלי הכולל של מערכת הגברת הקול ל-30%-50% מההספק הרזרבי; יש להשתמש באוזניות ניטור אלחוטיות.

5. חיבור מערכת

יש לקחת בחשבון התאמת עכבה והתאמת רמה בסוגיית חיבור התקנים. איזון וחוסר איזון הם יחסיים לנקודת הייחוס. ערך ההתנגדות (ערך העכבה) של שני קצוות האות לקרקע שווה, והקוטביות הפוכה, שהיא קלט או פלט מאוזנים. מכיוון שאותות ההפרעה המתקבלים על ידי שני הדקים המאוזנים הם בעלי ערך זהה ואותה קוטביות, אותות ההפרעה יכולים לבטל זה את זה בעומס השידור המאוזן. לכן, למעגל המאוזן יש יכולת דיכוי במצב משותף ויכולת נגד הפרעות טובים יותר. רוב ציוד האודיו המקצועי מאמץ חיבור מאוזן.

חיבור הרמקול צריך להשתמש במספר סטים של כבלי רמקול קצרים כדי להפחית את התנגדות הקו. מכיוון שהתנגדות הקו והתנגדות המוצא של מגבר ההספק ישפיעו על ערך Q בתדר הנמוך של מערכת הרמקולים, מאפייני המעבר של התדר הנמוך יהיו גרועים יותר, וקו ההולכה יגרום לעיוות במהלך שידור אותות השמע. עקב הקיבול המבוזר וההשראות המבוזרת של קו ההולכה, לשניהם מאפייני תדר מסוימים. מכיוון שהאות מורכב מרכיבי תדר רבים, כאשר קבוצה של אותות שמע המורכבת מרכיבי תדר רבים עוברת דרך קו ההולכה, העיכוב וההנחתה הנגרמים על ידי מרכיבי תדר שונים שונים, וכתוצאה מכך נוצרים עיוות משרעת ועיוות פאזה. באופן כללי, עיוות תמיד קיים. על פי המצב התיאורטי של קו ההולכה, מצב ללא אובדן של R=G=0 לא יגרום לעיוות, וגם חוסר אובדן מוחלט אינו אפשרי. במקרה של אובדן מוגבל, התנאי להעברת אות ללא עיוות הוא L/R=C/G, וקו ההולכה האחיד בפועל הוא תמיד L/R

6. ניפוי שגיאות במערכת

לפני ההתאמה, יש להגדיר תחילה את עקומת רמת המערכת כך שרמת האות של כל רמה תהיה בטווח הדינמי של המכשיר, ולא תהיה גזירה לא ליניארית עקב רמת אות גבוהה מדי, או רמת אות נמוכה מדי שתגרום להשוואת אות לרעש. חוסר ערך, בעת הגדרת עקומת רמת המערכת, עקומת הרמה של המיקסר חשובה מאוד. לאחר הגדרת הרמה, ניתן לאתר באגים במאפיין תדר המערכת.

ציוד אלקטרו-אקוסטי מקצועי מודרני ואיכותי יותר בדרך כלל בעל מאפייני תדר שטוחים מאוד בטווח של 20 הרץ-20 קילו-הרץ. עם זאת, לאחר חיבור רב-מפלסי, במיוחד של הרמקולים, ייתכן שלא יהיו להם מאפייני תדר שטוחים במיוחד. שיטת הכוונון המדויקת יותר היא שיטת מנתח ספקטרום רעש ורוד. תהליך הכוונון של שיטה זו הוא להזין את הרעש הוורוד למערכת השמע, להשמיע אותו שוב על ידי הרמקול, ולהשתמש במיקרופון הבדיקה כדי לקלוט את הצליל בעמדת ההאזנה הטובה ביותר באולם. מיקרופון הבדיקה מחובר למנתח הספקטרום, מנתח הספקטרום יכול להציג את מאפייני האמפליטודה-תדר של מערכת השמע באולם, ולאחר מכן להתאים בזהירות את האקולייזר בהתאם לתוצאות מדידת הספקטרום כדי להפוך את מאפייני האמפליטודה-תדר הכוללים שטוחים. לאחר הכוונון, עדיף לבדוק את צורות הגל של כל רמה בעזרת אוסצילוסקופ כדי לראות אם ברמה מסוימת יש עיוות גזירה הנגרם עקב כוונון גדול של האקולייזר.

יש לשים לב לגורמים הבאים: מתח אספקת החשמל צריך להיות יציב; מעטפת כל מכשיר צריכה להיות מוארקת היטב כדי למנוע זמזום; קלט ופלט אות צריכים להיות מאוזנים; ולמנוע חיווט רופף וריתוך לא סדיר.