השפעת הביצועים של מערכת הקול נקבעת במשותף על ידי ציוד מקור הקול וחיזוק הקול הבמה שלאחר מכן, המורכב ממקור קול, כוונון, ציוד היקפי, חיזוק קול וציוד חיבור.

1. מערכת מקור קול

המיקרופון הוא הקישור הראשון של כל מערכת חיזוק הקול או מערכת ההקלטה, ואיכותו משפיעה ישירות על איכות המערכת כולה. מיקרופונים מחולקים לשתי קטגוריות: קווי ואלחוטי על פי צורת העברת האות.

מיקרופונים אלחוטיים מתאימים במיוחד לאיסוף מקורות סאונד ניידים. על מנת להקל על איסוף הקול של הזדמנויות שונות, כל מערכת מיקרופון אלחוטית יכולה להיות מצוידת במיקרופון כף יד ובמיקרופון של Lavalier. מכיוון שלסטודיו יש מערכת חיזוק קול במקביל, על מנת למנוע משוב אקוסטי, המיקרופון כף היד האלחוטי צריך להשתמש במיקרופון דיבור קרדי-כיווני לכיוון קרדיואיד לצורך איסוף הדיבור והשירה. במקביל, מערכת המיקרופון האלחוטי צריכה לאמץ טכנולוגיית קבלת גיוון, מה שלא רק יכול לשפר את יציבות האות שהתקבל, אלא גם לסייע בחיסול זווית המתים ואת האזור העיוור של האות שהתקבל.

למיקרופון החוטי יש תצורת מיקרופון רב-פונקציונלית, רב-אוקסיונלית, רב-דרגה. לצורך איסוף תוכן שפה או שירה, בדרך כלל משתמשים במיקרופוני הקבל הקרדיואידים, וניתן להשתמש במיקרופוני אלקטרט לבישים גם באזורים עם מקורות קול קבועים יחסית; ניתן להשתמש במיקרופונים מעוברים-כיוונים מסוג מיקרופון כדי לאסוף השפעות סביבתיות; בדרך כלל משתמשים במכשירי הקשה במיקרופוני סליל הנעים ברגישות נמוכה; מיקרופוני מעבה יוקרתיים למיתרים, קלידים וכלי נגינה אחרים; ניתן להשתמש במיקרופונים קרובים-דיבור גבוה כאשר דרישות הרעש הסביבתי גבוהות; יש להשתמש במיקרופוני הקבל של נקודה אחת עם נקודה אחת בהתחשב בגמישות של שחקני תיאטרון גדולים.

ניתן לבחור את מספר וסוג המיקרופונים בהתאם לצרכים האמיתיים של האתר.

2. מערכת כוונון

החלק העיקרי של מערכת הכוונון הוא המיקסר, שיכול להגביר, להחליש ולהתאים באופן דינמי את אותות מקור הצליל הקלט של רמות שונות ועכבה; השתמש בשוויון המצורף כדי לעבד כל פס תדר של האות; לאחר התאמת יחס הערבוב של כל אות ערוץ, כל ערוץ מוקצה ונשלח לכל קצה מקבל; שלוט על אות חיזוק הצליל החי ואות ההקלטה.

יש כמה דברים שכדאי לשים לב אליהם בעת השימוש במיקסר. ראשית, בחר רכיבי קלט עם יכולת מיסב יציאת קלט גבוהה יותר ותגובת תדר רחב ככל האפשר. אתה יכול לבחור קלט מיקרופון או קלט קו. לכל קלט יש לחצן בקרה ברמה רציפה ומתג הפעלה של פנטום 48 וולט. ו בדרך זו, חלק הקלט של כל ערוץ יכול לייעל את רמת אות הקלט לפני העיבוד. שנית, בגלל הבעיות של משוב משוב ומעקב החזרת הבמה בחיזוק הקול, השוואת יותר של רכיבי קלט, תפוקות עזר ויציאות קבוצתיות, כך טובות והבקרה נוחה. שלישית, לצורך הבטיחות והאמינות של התוכנית, ניתן לצייד את המיקסר בשני ספקי חשמל עיקריים והמתנה, ויכול לעבור אוטומטית. להתאים ולשלוט בשלב של אות הקול), יציאות הקלט והפלט הם רצוי שקעי XLR.

3. ציוד היקפי

חיזוק צליל באתר חייב להבטיח רמת לחץ קול גדולה מספיק מבלי לייצר משוב אקוסטי, כך שהרמקולים ומגברי הכוח מוגנים. יחד עם זאת, על מנת לשמור על בהירות הצליל, אך גם לפצות על החסרונות של עוצמת הצליל, יש צורך להתקין ציוד לעיבוד שמע בין המערבל למגבר הכוח, כמו שוויון, מדכאי משוב, מדחסים, מרגשים, מפרידי תדרים, מפיצים קוליים.

שוויון שוויון תדרים ומדכא משוב משמשים לדיכוי משוב קול, מפצים על פגמים קוליים ולהבטיח בהירות צליל. המדחס משמש כדי להבטיח כי מגבר ההספק לא יגרום לעומס יתר או לעיוות בעת פגיעה בשיא גדול של אות הקלט, ויכול להגן על מגבר הכוח והרמקולים. האקסטר משמש כדי לייפות את אפקט הקול, כלומר כדי לשפר את צבע הצליל, החדירה ואת תחושת הסטריאו, הבהירות ואפקט הבס. מחלק התדרים משמש לשליחת האותות של להקות תדר שונות למגברי הכוח המתאימים שלהם, ומגברי הכוח מגבירים את אותות הקול ומפיקים אותם לרמקולים. אם ברצונך להפיק תוכנית אפקט אמנותית ברמה גבוהה, ראוי יותר להשתמש במעבר מוצלב אלקטרוני של 3 קטעים בעיצוב מערכת חיזוק הקול.

ישנן בעיות רבות בהתקנת מערכת השמע. השיקול הלא נכון של מיקום החיבור והרצף של הציוד ההיקפי מביא לביצועים לא מספקים של הציוד, ואפילו הציוד נשרף. חיבור ציוד היקפי דורש בדרך כלל סדר: השוויון ממוקם לאחר המיקסר; ואסור למקם את מדכא המשוב לפני השוויון. אם מדכא המשוב ממוקם מול השוויון, קשה לחסל באופן מלא את המשוב האקוסטי, שאינו תורם להתאמת מדכאי המשוב; יש למקם את המדחס לאחר השוויון ומדכא המשוב, מכיוון שהפונקציה העיקרית של המדחס היא לדכא אותות מוגזמים ולהגן על מגבר הכוח והרמקולים; האקסטר מחובר מול מגבר החשמל; הקרוסאובר האלקטרוני מחובר לפני מגבר ההספק לפי הצורך.

כדי להפוך את התוכנית המוקלטת לקבל את התוצאות הטובות ביותר, יש להתאים את פרמטרי המדחס כראוי. ברגע שהמדחס ייכנס למצב הדחוס, יש לו השפעה הרסנית על הצליל, אז נסו להימנע מהמדחס במצב הדחוס במשך זמן רב. העיקרון הבסיסי של חיבור המדחס בערוץ ההתרחבות העיקרי הוא שהציוד ההיקפי מאחוריו לא צריך להיות פונקציה של הגברת האות ככל האפשר, אחרת המדחס לא יכול למלא תפקיד מגן בכלל. זו הסיבה שיש לאתר את השוויון לפני מדכאי המשוב, והמדחס ממוקם לאחר מדכא המשוב.

האקסטר משתמש בתופעות פסיכואקוסטיות אנושיות כדי ליצור רכיבים הרמוניים בתדירות גבוהה בהתאם לתדירות הבסיסית של הצליל. במקביל, פונקציית ההתרחבות בתדר הנמוך יכולה ליצור רכיבים עשירים בתדר נמוך ולשפר עוד יותר את הטון. לכן, לאות הקול המיוצר על ידי האקסיטר יש פס תדרים רחב מאוד. אם רצועת התדרים של המדחס רחבה ביותר, ניתן בהחלט לחבר את האקסיטר לפני המדחס.

מחלק התדרים האלקטרוניים מחובר מול מגבר החשמל לפי הצורך כדי לפצות על הפגמים הנגרמים על ידי הסביבה ותגובת התדרים של מקורות צליל שונים של התוכנית; החיסרון הגדול ביותר הוא שהחיבור וניפוי באגים הם בעייתיים וקלים לגרום לתאונות. נכון לעכשיו הופיעו מעבדי שמע דיגיטליים, המשלבים את הפונקציות שלעיל, ויכולים להיות אינטליגנטים, פשוטים לתפעול ומעולים בביצועים.

4. מערכת חיזוק קול

מערכת חיזוק הקול צריכה לשים לב לכך שהיא חייבת לעמוד באחידות הכוח הקול ואחידות השדה הקול; ההשעיה הנכונה של הרמקולים החיים יכולה לשפר את בהירות חיזוק הקול, להפחית אובדן כוח קול ומשוב אקוסטי; יש לשמור את הספק החשמלי הכולל של מערכת חיזוק הקול ל 30 % -50 % מכוח המילואים; השתמש באוזניות לניטור אלחוטי.

5. חיבור מערכת

יש לקחת בחשבון התאמת עכבה והתאמת רמה בסוגיית חיבור המכשירים. איזון ואיזון הם יחסית לנקודת ההתייחסות. ערך ההתנגדות (ערך עכבה) של שני קצוות האות לקרקע שווה, והקוטביות הפוכה, שהיא קלט או פלט מאוזנים. מכיוון שאותות ההפרעות שקיבלו שני המסופים המאוזנים הם בעלי ערך זהה לאותו קוטביות, אותות ההפרעה יכולים לבטל זה את זה בעומס ההעברה המאוזנת. לכן, למעגל המאוזן יש דיכוי משותף טוב יותר ויכולת אנטי-התערבות. רוב ציוד האודיו המקצועי מאמץ חיבור מאוזן.

חיבור הרמקול צריך להשתמש במספר קבוצות של כבלי רמקול קצרים כדי להפחית את התנגדות הקו. מכיוון שהתנגדות הקו והתנגדות הפלט של מגבר ההספק ישפיעו על ערך Q בתדר הנמוך של מערכת הרמקול, המאפיינים החולפים של התדר הנמוך יהיו גרועים יותר, וקו ההולכה יפיק עיוות במהלך העברת אותות שמע. בשל הקיבול המופץ וההשראות המופצת של קו ההולכה, לשניהם מאפייני תדר מסוימים. מכיוון שהאות מורכב מרכיבי תדר רבים, כאשר קבוצה של אותות שמע המורכבים מרכיבי תדר רבים עוברת דרך קו ההולכה, העיכוב וההתנחות הנגרמים על ידי רכיבי תדר שונים שונים, וכתוצאה מכך עיוות משרעת ועיוות שלב. באופן כללי, עיוות קיים תמיד. על פי המצב התיאורטי של קו ההולכה, מצבו חסר האובדן של r = g = 0 לא יגרום לעיוות, וגם אי אובדן מוחלט הוא בלתי אפשרי. במקרה של אובדן מוגבל, התנאי להעברת אות ללא עיוות הוא L/R = C/G, וקו ההעברה האחיד בפועל הוא תמיד L/R

6. ניפוי במערכת

לפני ההתאמה, קבע תחילה את עקומת רמת המערכת כך שרמת האות של כל רמה תהיה בטווח הדינמי של המכשיר, ולא תהיה גזירה לא לינארית בגלל רמת אות גבוהה מדי, או רמת אות נמוכה מדי כדי לגרום להשוואה בין אות לרעש, בעת קביעת עקומת רמת המערכת, עקומת הרמה של המערבל חשובה מאוד. לאחר קביעת הרמה, ניתן לבצע ניפוי באגים של תדר המערכת.

ציוד אלקטרו-אקוסטי מקצועי מודרני באיכות טובה יותר יש בדרך כלל מאפייני תדר שטוחים מאוד בטווח של 20 הרץ 20kHz. עם זאת, לאחר חיבור רב ברמה, ובמיוחד הרמקולים, יתכן שהם לא בעלי מאפייני תדר שטוחים במיוחד. שיטת ההתאמה המדויקת יותר היא שיטת מנתח ספקטרום רעש ורוד. תהליך ההתאמה של שיטה זו הוא להזין את הרעש הוורוד למערכת הקול, לשחק אותו מחדש על ידי הרמקול ולהשתמש במיקרופון הבדיקה כדי להרים את הצליל במיקום ההאזנה הטוב ביותר באולם. מיקרופון הבדיקה מחובר למנתח הספקטרום, מנתח הספקטרום יכול להציג את מאפייני תדר המשרעת של מערכת הצליל של הול, ואז להתאים בזהירות את השוויון בהתאם לתוצאות מדידת הספקטרום כדי להפוך את מאפייני תדר המשרעת הכוללים לדירה. לאחר ההתאמה, עדיף לבדוק את צורות הגל של כל רמה עם אוסילוסקופ כדי לבדוק אם ברמה מסוימת יש עיוות גזוז הנגרם כתוצאה מהתאמה גדולה של השוויון.

הפרעות מערכת צריכות לשים לב ל: מתח אספקת החשמל צריך להיות יציב; הקליפה של כל מכשיר צריכה להיות מקורקעת היטב כדי למנוע זמזום; יש לאזן בין קלט ופלט של אות; מנע חיווט רופף וריתוך לא סדיר.