אפקט הביצועים של מערכת הקול נקבע במשותף על ידי ציוד מקור הקול וחיזוק הסאונד בשלב הבא, המורכב ממקור קול, כוונון, ציוד היקפי, חיזוק קול וציוד חיבור.

1. מערכת מקור קול

המיקרופון הוא החוליה הראשונה של כל מערכת חיזוק הסאונד או מערכת ההקלטה, ואיכותו משפיעה ישירות על איכות המערכת כולה.מיקרופונים מחולקים לשתי קטגוריות: קווית ואלחוטיות לפי צורת העברת האות.

מיקרופונים אלחוטיים מתאימים במיוחד לקליטת מקורות קול ניידים.על מנת להקל על קליטת הקול של אירועים שונים, כל מערכת מיקרופון אלחוטית יכולה להיות מצוידת במיקרופון כף יד ומיקרופון Lavalier.מכיוון שלאולפן יש מערכת חיזוק סאונד בו זמנית, על מנת למנוע משוב אקוסטי, על המיקרופון הידני האלחוטי להשתמש במיקרופון דו-כיווני קרדיואידי לקליטת דיבור ושירה.במקביל, מערכת המיקרופון האלחוטית צריכה לאמץ טכנולוגיית קליטת גיוון, שיכולה לא רק לשפר את יציבות האות המתקבל, אלא גם לסייע בביטול הזווית המתה והאזור העיוור של האות המתקבל.

למיקרופון החוטי יש תצורת מיקרופון רב-פונקציונלי, ריבוי אירועים, רב-דרגתי.לקליטת שפה או תוכן שירה, משתמשים בדרך כלל במיקרופונים קונדנסרים קרדיואידיים, וניתן להשתמש במיקרופונים לבישים של אלקטרט גם באזורים עם מקורות קול קבועים יחסית;ניתן להשתמש במיקרופונים קונדנסרים על-כיווניים מסוג מיקרופון כדי לקלוט השפעות סביבתיות;כלי הקשה משמשים בדרך כלל מיקרופונים של סליל נעים בעלי רגישות נמוכה;מיקרופונים קונדנסרים מתקדמים למיתר, קלידים וכלי נגינה אחרים;ניתן להשתמש במיקרופונים של דיבור קרוב עם כיווניות גבוהה כאשר דרישות הרעש הסביבתי גבוהות;יש להשתמש במיקרופונים מעבים בעלי נקודה אחת, בהתחשב בגמישות של שחקני תיאטרון גדולים.

ניתן לבחור את מספר וסוג המיקרופונים בהתאם לצרכי האתר בפועל.

2. מערכת כוונון

החלק העיקרי של מערכת הכוונון הוא המיקסר, שיכול להגביר, להחליש ולהתאים באופן דינמי את אותות מקור הקול המבוא של רמות שונות ועכבה;השתמש באקולייזר המצורף כדי לעבד כל פס תדרים של האות;לאחר התאמת יחס הערבוב של כל אות ערוץ, כל ערוץ מוקצה ונשלח לכל קצה מקבל;לשלוט באות חיזוק הצליל החי ובאות ההקלטה.

יש כמה דברים שצריך לשים לב אליהם בעת השימוש במיקסר.ראשית, בחר רכיבי קלט עם קיבולת נשיאת יציאות כניסה גדולה יותר ותגובת תדר רחבה ככל האפשר.אתה יכול לבחור כניסת מיקרופון או כניסת קו.לכל כניסה יש לחצן בקרת רמה רציף ומתג הפעלה פנטום 48V..בדרך זו, חלק הקלט של כל ערוץ יכול לייעל את רמת אות הכניסה לפני העיבוד.שנית, עקב הבעיות של משוב משוב וניטור החזרת שלב בחיזוק סאונד, ככל שיותר שוויון של רכיבי קלט, יציאות עזר ויציאות קבוצתיות, כך טוב יותר, והשליטה נוחה.שלישית, למען הבטיחות והאמינות של התוכנית, המיקסר יכול להיות מצויד בשני ספקי כוח ראשיים והמתנה, והוא יכול לעבור אוטומטית. התאם ולשלוט בשלב של אות הקול), יציאות הקלט והיציאה הן רצוי שקעי XLR.

3. ציוד היקפי

חיזוק הסאונד באתר חייב להבטיח רמת לחץ קול גדולה מספיק מבלי ליצור משוב אקוסטי, כך שהרמקולים ומגברי הכוח יהיו מוגנים.יחד עם זאת, על מנת לשמור על בהירות הסאונד, אך גם לפצות על חסרונות עוצמת הקול, יש צורך להתקין ציוד עיבוד שמע בין המיקסר למגבר הכוח, כגון אקולייזרים, מדכאי משוב. , מדחסים, מעוררים, מחלקי תדרים, מפיץ סאונד.

אקולייזר תדרים ומדכא משוב משמשים לדיכוי משוב קול, לפצות על פגמים בסאונד ולהבטיח בהירות קול.המדחס משמש כדי להבטיח שמגבר הכוח לא יגרום לעומס יתר או עיוות בעת מפגש עם שיא גדול של אות הכניסה, והוא יכול להגן על מגבר הכוח והרמקולים.המעורר משמש לייפות את אפקט הסאונד, כלומר לשיפור צבע הצליל, החדירה והסטריאו Sense, בהירות ואפקט הבס.מחלק התדרים משמש לשליחת האותות של פסי תדרים שונים למגברי ההספק המתאימים להם, ומגברי ההספק מגבירים את אותות הקול ומוציאים אותם לרמקולים.אם ברצונכם להפיק תוכנית אפקט אמנותי ברמה גבוהה, מתאים יותר להשתמש בקרוסאובר אלקטרוני 3 פלחים בעיצוב מערכת חיזוק הסאונד.

ישנן בעיות רבות בהתקנה של מערכת השמע.שיקול לא נכון של מיקום החיבור ורצף הציוד ההיקפי מביא לביצועים לא מספקים של הציוד, ואפילו הציוד נשרף.החיבור של ציוד היקפי דורש בדרך כלל סדר: האקולייזר ממוקם אחרי המיקסר;ואין להציב את מדכא המשוב לפני האקולייזר.אם מדכא המשוב ממוקם מול האקולייזר, קשה לבטל לחלוטין את המשוב האקוסטי, שאינו תורם לכוונון מדכא המשוב;יש למקם את המדחס אחרי האקולייזר ומדכא המשוב, מכיוון שתפקידו העיקרי של המדחס הוא לדכא אותות מוגזמים ולהגן על מגבר הכוח והרמקולים;המעורר מחובר מול מגבר הכוח;הקרוסאובר האלקטרוני מחובר לפני מגבר הכוח לפי הצורך.

כדי לגרום לתוכנית המוקלטת לקבל את התוצאות הטובות ביותר, יש להתאים את פרמטרי המדחס כראוי.ברגע שהקומפרסור יכנס למצב דחוס, תהיה לו השפעה הרסנית על הסאונד, אז נסו להימנע מהקומפרסור במצב דחוס לאורך זמן.העיקרון הבסיסי של חיבור המדחס בערוץ ההרחבה הראשי הוא שהציוד ההיקפי שמאחוריו לא צריך את פונקציית הגברת האותות ככל האפשר, אחרת המדחס לא יכול לשחק תפקיד מגן כלל.זו הסיבה שהאקולייזר צריך להיות ממוקם לפני מדכא המשוב, והמדחס ממוקם אחרי מדכא המשוב.

המעורר משתמש בתופעות פסיכו-אקוסטיות אנושיות ליצירת רכיבים הרמוניים בתדר גבוה בהתאם לתדר היסודי של הצליל.במקביל, פונקציית ההרחבה בתדר נמוך יכולה ליצור רכיבים עשירים בתדר נמוך ולשפר עוד יותר את הטון.לכן, לאות הקול שמפיק המעורר יש פס תדרים רחב מאוד.אם פס התדרים של המדחס רחב במיוחד, יתכן בהחלט שהמעורר יחובר לפני המדחס.

מחלק התדרים האלקטרוני מחובר לפני מגבר הכוח לפי הצורך כדי לפצות על הפגמים הנגרמים על ידי הסביבה ותגובת התדרים של מקורות קול בתוכנית שונים;החיסרון הגדול ביותר הוא שהחיבור ואיתור הבאגים בעיתיים וקל לגרום לתאונות.נכון לעכשיו, הופיעו מעבדי שמע דיגיטליים, המשלבים את הפונקציות הנ"ל, ויכולים להיות חכמים, פשוטים לתפעול וביצועים עדיפים.

4. מערכת חיזוק קול

מערכת חיזוק הקול צריכה לשים לב לכך שהיא חייבת לעמוד בעוצמת הקול ובאחידות שדה הקול;ההשעיה הנכונה של הרמקולים החיים יכולה לשפר את הבהירות של חיזוק הקול, להפחית את אובדן עוצמת הקול ומשוב אקוסטי;הכוח החשמלי הכולל של מערכת חיזוק הקול צריך להיות שמור עבור 30%-50% מכוח המילואים;השתמש באוזניות ניטור אלחוטיות.

5. חיבור מערכת

יש לשקול התאמת עכבה והתאמת רמות בנושא חיבור בין מכשירים.איזון וחוסר איזון הם יחסיים לנקודת הייחוס.ערך ההתנגדות (ערך עכבה) של שני קצוות האות לאדמה שווה, והקוטביות הפוכה, שהיא קלט או פלט מאוזנים.מכיוון שלאותות ההפרעה המתקבלים על ידי שני המסופים המאוזנים יש בעצם אותו ערך ואותה קוטביות, אותות ההפרעה יכולים לבטל זה את זה בעומס השידור המאוזן.לכן, למעגל המאוזן יש יכולת דיכוי ומניעת הפרעות טובה יותר במצב משותף.רוב ציוד האודיו המקצועי מאמץ חיבור מאוזן.

חיבור הרמקול צריך להשתמש במספר סטים של כבלי רמקולים קצרים כדי להפחית את התנגדות הקו.מכיוון שהתנגדות הקו והתנגדות המוצא של מגבר ההספק ישפיעו על ערך Q בתדר נמוך של מערכת הרמקולים, מאפייני המעבר של התדר הנמוך יהיו גרועים יותר, וקו השידור ייצור עיוות במהלך שידור אותות אודיו.בשל הקיבול המבוזר וההשראות המפוזרת של קו השידור, לשניהם יש מאפייני תדר מסוימים.מכיוון שהאות מורכב ממרכיבי תדר רבים, כאשר קבוצה של אותות אודיו המורכבת ממרכיבי תדר רבים עוברת דרך קו ההולכה, ההשהיה וההנחתה הנגרמים על ידי רכיבי תדר שונים שונים, וכתוצאה מכך מה שנקרא עיוות משרעת ועיוות פאזה.באופן כללי, עיוות תמיד קיים.על פי המצב התיאורטי של קו ההולכה, המצב ללא הפסדים של R=G=0 לא יגרום לעיוות, וגם אי-הפסד מוחלט הוא בלתי אפשרי.במקרה של אובדן מוגבל, התנאי להעברת אות ללא עיוות הוא L/R=C/G, וקו השידור האחיד בפועל הוא תמיד L/R

6. איתור באגים במערכת

לפני ההתאמה, הגדר תחילה את עקומת רמת המערכת כך שרמת האות של כל רמה תהיה בטווח הדינמי של המכשיר, ולא יהיה גזירה לא ליניארית עקב רמת אות גבוהה מדי, או רמת אות נמוכה מדי כדי לגרום לאות השוואה לרעש גרועה, בעת הגדרת עקומת רמת המערכת, עקומת הרמה של המיקסר חשובה מאוד.לאחר הגדרת הרמה, ניתן לנפות באגים במאפיין תדר המערכת.

לציוד אלקטרו-אקוסטי מקצועי מודרני עם איכות טובה יותר יש בדרך כלל מאפייני תדר שטוחים מאוד בטווח של 20Hz-20KHz.עם זאת, לאחר חיבור רב-מפלסי, במיוחד הרמקולים, ייתכן שלא יהיו להם מאפייני תדר שטוחים במיוחד.שיטת ההתאמה המדויקת יותר היא שיטת מנתח ספקטרום רעש ורוד.תהליך ההתאמה של שיטה זו הוא להזין את הרעש הוורוד למערכת הקול, להשמיע אותו מחדש על ידי הרמקול, ולהשתמש במיקרופון הבדיקה כדי לקלוט את הסאונד בעמדת ההאזנה הטובה ביותר באולם.מיקרופון הבדיקה מחובר לנתח הספקטרום, מנתח הספקטרום יכול להציג את מאפייני המשרעת-תדר של מערכת הקול באולם, ולאחר מכן להתאים בזהירות את האקולייזר בהתאם לתוצאות מדידת הספקטרום כדי להפוך את מאפייני המשרעת-תדר הכוללים שטוחים.לאחר ההתאמה, עדיף לבדוק את צורות הגל של כל רמה עם אוסילוסקופ כדי לראות אם לרמה מסוימת יש עיוות חיתוך שנגרם כתוצאה מהתאמה גדולה של האקולייזר.

יש לשים לב להפרעות במערכת: מתח אספקת החשמל צריך להיות יציב;הקליפה של כל מכשיר צריכה להיות מקורקעת היטב כדי למנוע זמזום;קלט ופלט אות צריכים להיות מאוזנים;למנוע חיווט רופף וריתוך לא סדיר.